Ariel (Clásicos Latinoamericanos)

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En lo que esto redundaría es en que quizá no sentimos temor frente a lo otro, sino frente a nosotros mismos capaces de transformarnos. S. pero con este artificio los autores alejan de sí el riesgo de ser castigados por disidentes. Miedo real y miedo representado», en Vicente Domínguez (ed.), Los dominios del miedo, Madrid: Biblioteca Nueva, pp. 303-318. —SÁNCHEZ-MESA, Domingo (ed.) (2004): Literatura y cibercultura, Madrid: Arco/Libros. —TODOROV, Tzvetan (1970): Introduction à la littérature fantastique, París: Seuil. —TRITTER, Valérie (2001): Le fantastique, París: Ellipses. —TURKLE, Sherry (1997): La vida en la pantalla: la construcción de la identidad en la era de Internet, Barcelona: Paidós. —VAX, Louis (1960): Arte y literatura fantásticas, Buenos Aires: Eudeba, 19733. —WAGENSBERG, Jorge (2005): La rebelión de las formas, Barcelona: Tusquets. 120 EL MARAVILLOSO TEATRO DE LO MARAVILLOSO Ignacio García May Dramaturgo 1.

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Obras, II. Dramaturgia y teoría escénica: 0 (Literatura)

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La perplejidad o el silencio que sienten los lectores cuando terminan de leer sus cuentos convierte al texto en un pasaje o un puente para 5 Cfr. « Introduction: Toward the Last Square of the Hopscotch» (Alazraki, 1978: 3-18). 283 llegar a esa otra zona que algunos y el mismo denominaron «fantástico» consciente de que no disponía de otro nombre o que ese rotulo ocultaba su sentido. En su primera edici�n (2007), el premio recay� en el autor Jorge Gonz�lez, por �Fueye�. Sin embargo, sí es cierto que he escrito embargado de ira, o de rabia, o de emoción, o de nostalgia o de felicidad, y eso me ha llevado a producir un texto.

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Familia de pascual Duarte-cuaderno-

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La escena (y el fragmento 55) termina con el Pontiac alejándose de allí, mientras Fernando «comienza a tontear con los acordes de El coche fantástico» (106). La relación entre Mulder y Scully, ese aspecto que ninguna voz autorizada se atrevía a tocar fue cubierto por la «fan fiction» que, así, se puede considerar una nueva vuelta de tuerca. La luna ha transmontado los cipreses del cementerio y los nimba de oro. cabalgando sobre el gallo de la veleta.

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Ensaio sobre o ensaio: a leitura reflexiva como aprendizagem

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Con los nacientes programas de gesti�n de hipertextos, los llamados sistemas pre-web, se crearon una serie de hipertextos que exploraban las posibilidades estructurales y formales del nuevo medio hipertextual y que permit�an al lector elegir diferentes caminos de lectura alej�ndose de la linealidad. El ejemplo de Expediente X fue posteriormente seguido por las películas basadas en las series South Park y Los Simpsons. 3 Normalmente la película es conocida como Expediente X a secas o, en todo caso, Expediente X: la película.

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Literatura griega moderna, la - crisis de indentidad

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Ningún nodo es el origen o inicio absoluto, pues el hipertexto nunca es jerárquico ni asume una estructura fija. Para explicar esta nueva visión respecto a: «¿Qué soy yo y cuál es mi mundo?». Aunque Tolkien pudo usar de inspiración el personaje de la valquiria, así comentan algunos críticos, el caso de Éowyn es claramente distinto porque pese a que encaja dentro de esa imagen de mujer guerrera, su desenlace es feliz, al contrario de lo que ocurre con la mayoría de las valquirias de las sagas germánicas.

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En torno al casticismo (El Libro De Bolsillo - Bibliotecas

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A diferencia del caso (c), el narrador y uno de los personajes no pueden identificarse lingüísticamente. e) Autobiografía heterodiegética: por un lado, no todos los indicios de ficcionalidad son de índole narratológica pues existen también marcas paratextuales en la cubierta o en la portada. Una historia electrizante sobre los límites de la mente y la fortaleza del ser humano. La cuestión es que hay que leer a Gamerro para aprender a leer. El camino del pasado El mundo fue creado con el sacrificio de dos dioses: uno. en donde los monstruos ficticios enfrentan pandillas.

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El Quijote Desde Rusia (Spanish Edition)

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Su metamorfosis traduce este conflicto entre dos criaturas enfrentadas que pugnan por la hegemonía dentro de su cuerpo. ¿Qué nos revela esta esquizofrenia en el tránsito de la metamorfosis? Convendría ampliar y tipificar este bestiario futuro. Pero concuerda plenamente con las pruebas experimentales. A narrative hub that 560 .minutes is the interval between two Cylon attacks and the time limit that allows the human fleet to operate a FTL (faster-than-light) jump and shake off the enemies. but also on a more incorporeal and meta-textual one.

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Escribir es vivir (ENSAYO-LITERATURA)

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En su próxima novela, La importancia de llamarse Daniel Santos (1988), retoma la música como plataforma narrativa, aunque en esta obra es el bolero. Explora las relaciones entre un creador de autómatas y sus criaturas), o Federico García Lorca (Amor de don Perlimplín, 1928). El parecido estaría situado 198 en el intersticio que lo diferencia, en la diferenciación cada vez mayor del «cuasi parecido»22. Ante la popularidad del 754 personaje Rosa Zemborain y Héctor Cavallero adquirieron los derechos del Drácula de Balderston-Deane y encargaron a Sergio Renán la dirección y el personaje protagonista, el éxito en el teatro Odeón fue contundente y a mediados de abril de 1979 el teatro Astros de la Avda.

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Viva voz de vida (Con vuelta de hoja)

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En la novela LA MANO IZQUIERDA DE LA OSCURIDAD Ursula Le Guin imagina una raza humana donde cada miembro de la misma dispone de los dos sexos. Bajo un mismo marco teórico de actuación pretendemos ubicar dos obras de la literatura fantástica y partiendo de dicho referente nuestra intención es mostrar la importancia que posee el hecho de diseñar buenos y adecuados escenarios para poder atraer al lector. Introduction à la littérature fantastique (1970).

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De mostración: Ensayos sobre descompensación narrativa

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Imbuido de esta óptica, Silva también es un precursor del género, pero no se incorpora a él mediante relatos ocultistas como Darío, o góticos y de ciencia ficción como Lugones, sino mediante el empleo en su novela primordial, de una estructura con tendencia al autosocavamiento. Ambos hijos de Nix. compartían sangre con Ker. sin género definido. en la mitología griega. La ficción presente y el posible futuro de la realidad no sólo da consuelo sino también diversión.

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